«Я не вижу противоречий между творчеством и баблом»: как скатились фильмы Тимура Бекмамбетова

Еще задолго до того, как Юра Борисов или Юрий Колокольников появились в Голливуде, по красным ковровым дорожкам прошелся Тимур Бекмамбетов. В начале 2000-х режиссер снимал Анджелину Джоли, сотрудничал с Тимом Бёртоном и с легкостью заманивал голливудских звезд в российские проекты. Но с середины 2010-х новые фильмы Бекмамбетова стали все реже хвалить, а теперь и вовсе называют худшими.

Тимур родился в Казахстане. Его мама была журналисткой в издании «Прикаспийская коммуна», поэтому маленький Бекмамбетов уже с детства видел, как создаются фотографии, пишутся истории, и всё это его ужасно привлекало.

— Именно в «Прикаспийской коммуне» я научился фотографировать, то есть сделал первый шаг к кино, — делился детскими воспоминаниями Тимур.

После совершеннолетия Бекмамбетов переехал в Москву и стал делать свои первые шаги в видеосъемке. Он снимал рекламу для «Твикса», «Марса», а также снял серию роликов для банка «Империал».

Клипы Бекмамбетова заметно отличались на фоне конкурентов: никаких агрессивных продаж и навязывания что-то купить, вместо этого — короткометражная история, которую было интересно досмотреть до конца. Уже в начале карьеры Бекмамбетов не скрывал, что он в первую очередь за эксперименты, а будут они в рамках авторского кино или рекламы — не имеет значения.

— Я не вижу особых противоречий между творчеством и баблом. Я считаю, что рекламные ролики — это творчество. Мы живем во время постмодернизма. Любые эксперименты приветствуются. Я могу сделать рекламный ролик в виде фильма и наоборот, — говорил о своих принципах режиссер.

Несмотря на то, что рекламные ролики получали международные награды, Бекмамбетов хотел создавать полноценные фильмы. На волне популярности «Гладиатора» (18+) он снял женскую версию для российской и американской аудитории «Гладиатрикс» (18+) или, как она еще называется, «Арена». В главных ролях модели Playboy, а на втором плане Юлия Чичерина и Ольга Сутулова.

Фильм получился зрелищным: сексуальные девушки, сражения, эстетика Древнего Рима. Тарантино даже спустя года восхищается этой картиной.

— Я смотрел и его ранние ленты, например, «Гладиатрикс», она потрясающая, — отзывался Квентин Тарантино.

В начале 2000-х Бекмамбетов задумал снять первый российский блокбастер «Ночной дозор» (18+). За счет спецэффектов и яркого актерского состава фильм должен был понравиться не критикам на фестивалях, а обычным зрителям, которые захотят потратить деньги на билет в кино.

Ставка сработала, фильм получился в духе голливудских фэнтези-боевиков, но с российской эстетикой и при затратах в 4 миллиона долларов собрал 33,9 миллиона.

Спустя пару лет появилось продолжение, которое понравилось аудитории еще больше и собрало 42 миллиона. Зрители ждали анонс третьей части, однако истории про вампиров режиссеру наскучили, и он задумал нечто новое.

После того как Бекмамбетов показал в Голливуде, что российские мастера могут снимать достойные блокбастеры, его пригласили сотрудничать Fox и Universal Pictures. По словам режиссера, ему даже предлагали снять «Сумерки» (18+), но его идея не сильно впечатлила.

— Романтическую историю про вампиров я уже рассказал в «Дозорах». Что такое «Сумерки»? Это же история про вампира Костю, влюбленного в Жанну Фриске, — не оценил идею Бекмамбетов.

Вместо вампиров его увлек мир комиксов и супергероев, и он снял «Особо опасен» (18+), где в главных ролях были Анджелина Джоли и Джеймс Макэвой. По словам режиссера, уговорить звезд сниматься в его фильме было нетрудно, Джоли лишь попросила, чтобы для ее героини придумали драматический финал.

В итоге фильм Бекмамбетова снова стал хитом и собрал огромную кассу — больше 340 миллионов долларов. Параллельно у Бекмамбетова успешно продвигалась работа и в России — режиссер снял первую супергеройку «Черную молнию» (0+). Завязка была похожа на «Человека-паука» (12+), но вместо радиоактивного паука обычного парня делает особенным старая машина, которая может летать.

— Он (супергеройский фильм. — Прим. ред.) нужен для того, чтобы зритель поверил, что в жизни есть место чудесам, есть место добру, есть место самопожертвованию. Для чего это нужно? Чтобы были какие-то ориентиры в жизни, — рассказывал о своем фильме Тимур.

С 2010-го творчество Бекмамбетова разделилось на две части: в США он снимал зрелищные фэнтези-фильмы, которыми пытался продолжить историю развития своего творчества. Он снял «Бен-Гур» (18+), а также «Президент Линкольн: Охотник на вампиров» (18+).

— «Линкольн» — это продолжение и сочетание моих предыдущих достижений. В основе здесь история про охотника за вампирами, которую я рассказывал в «Ночном Дозоре», а «Президент Линкольн» — это отсыл к рекламе, которой я занимался в 1990-е годы, рассказывая про замечательных людей, — делился Бекмамбетов.

В России Бекмамбетов переключился на комедии. Он дважды попытался зайти в ремейки, сначала с «Иронией судьбы» (12+), а после с «Джентльменами удачи» (6+), но оба фильма провалились. Тогда Тимур занялся новыми историями, при том сразу несколькими в одном фильме. Он начал снимать фильм «Елки» (12+), который в будущем превратился в огромную франшизу на 12 фильмов.

— В 2010 году в формат киноновелл из разных городов никто не верил, мы начинали снимать кино интуитивно. Это решение оказалось очень верным — мы нашли форму, с помощью которой смогли показать характеры людей, живущих не только в Москве, но и в регионах, — делился Бекмамбетов.

В 2015-м Бекмамбетова озарило, что снимать обычное кино на камеру могут все, а будущее за скринлайфом. Режиссер запатентовал новый способ съемки, когда все события происходит только на экране компьютера героя, и зрители узнают его историю через видеозвонки и переписки.

— Я понял: видеть монитор чьего-то компьютера — это узнать про человека всё, быть внутри него, — объяснял Бекмамбетов. — На мой взгляд, эта революция киноязыка сравнима с изобретением «потока сознания» в литературе, который позволил читателю заглянуть непосредственно в мысли героя, а не только анализировать его поступки.

Сначала Тимур спродюсировал хоррор «Убрать из друзей» (18+) про маньяка-сталкера, который снят таким методом. Фильм восприняли холодно, и его рейтинг 5,6 из 10 баллов на агрегаторах.

Бекмамбетов попробовал сделать более глубокую и проблемную историю и снял «Профиль» (18+) про журналистку, которая ради материала начинает общаться с террористом. Картину оценили на кинофестивалях, но для большинства зрителей фильм снова прошел мимо и собрал лишь один миллион прибыли.

Последние годы режиссера особенно увлекла тема нейросетей. Пока многие киноделы и актеры выступают против внедрения искусственного интеллекта, боясь, что тот отберет рабочие места, режиссер, наоборот, разрабатывает метод, чтобы обучить ИИ-актеров.

— Если персонаж с грустью смотрит в окно, я не просто скажу ИИ: «Он грустит», — объяснил Бекмамбетов. — В строке запроса я использую систему Станиславского и напишу что-то вроде: «Его собака умерла вчера, и закат напоминает ему о том, каково это — играть с ней в парке».

Тему ИИ Бекмамбетов поднимает и в своей последней режиссерской работе «Казнить нельзя помиловать» (18+), где по сюжету в недалеком будущем людей судит искусственный интеллект. Фильм не спасли актерский состав, экшен-сцены, и он с треском провалился в прокате.

— Худший фильм 2026 года уже здесь, а на дворе всего лишь январь, — написало после премьеры издание The Daily Beast.

С продюсированием у Бекмамбетова также не все гладко. Как пишет «КиноПоиск», Бекмамбетов взялся за фильм «Война миров» (18+), рассчитывая, что это будущий хит с огромными сборами. В итоге зрители и критики назвали фильм одним из худших за всю историю. В марте кино получило пять статуэток антипремии «Золотая малина» в номинациях: «Худший фильм», «Худший сценарий», «Худший режиссер», «Худший сиквел, приквел, ремейк или плагиат» и «Худшая мужская роль».